本帖最后由 balanlannie 于 2016-4-30 00:26 编辑
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本帖最后由 看起来很笨的狗 于 2013-7-12 17:19 编辑
请不要客气地拿走吧。
走之前留下你的节操。
本内容已隐藏，回复后刷新可见哦
剧本写作资料 122.03M
（虽然本人受益匪浅，但却是不知该发到哪个版块才是，如果版主觉得不妥，请任意处置）
  该贴已经同步到 看起来很笨的狗的微博
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啊早上好！！！时隔多年没发帖出来冒个泡以表我内心深切的惋惜。先放自己瞎撸的文章（学校作文用）：
一颗脚边的石子，仅是我无意漏下的，错误中将它推下了岸檐，坠在水里，轻易的打破了青云飞鸟的好天色，于是我一错再错，一捧石子落下了，水面没有风浪，只是一连环的，不止的涟漪，路人仿佛无闻，而我，此时多希望到这不知深浅的河里，拾回那些石子，好似这样的平静从未被打破一般的。
只是我怕这样阴晦的水彻底把我淹没，沉在同样不知深浅的河淤里。
上个月写的 写不下去了qwqqqq
四月梨芳初溢，乃春之伊始。
梨树结了花时，鹅白淡黄串串有余，细嗅来恬淡香气在空气里缭绕，经几场雨水催打结出的蕊，蘸着芳露，延绵的愁思与初绽的零星花蕊，好像情诗，清淡而缠绵。
梨膏是能止咳的，母亲曾熬过棠梨，一层糖色轻覆在梨衣边，在舌尖软糯着，去年四月前去梨园见花，只是零星几点，可花叶几乎已然溢香，初晓得梨叶可熬糖汁，鲜甜带着苦涩。
嗯也是四月...已经快要思想枯竭了。
小楼明窗台，新柳看静波，少时青袖绮罗，一眼送秋波，羞意悄然漫脸庞，习得女红送情郎，几度秋冬已过，已是万种风情，人曰风姿绰约矣。新柳落矣，长风飘矣，漫漫雪袭矣，床前明月煞人矣。
伊人浪子朝北去，跌跌荡荡争不得，彼此未可汲取怜惜，难命中，揣揣难眠几宵，辗转反侧几宵，路途颠簸几宵，相遇时，已是乌丝化白头，朱颜却未旧。
情爱事，不应许存活，屡度悔疑，屡度轻慢，琵琶无声矣，头髻锈矣，玉镯碎矣，闲云野鹤再至柩，只非当年，夜半波涛静，闲人无声断肠矣，苦匆匆，苦匆匆，残月醉春风。
离别无影踪，恰如明月普照，光阴弹闪，重逢喜若癫，红妆老，夏花凋。 
这是小六毕业前的...qwqqqqq其他的找不到了。
下面来谈谈我文笔还没有落到今天地步的..写作文感悟（啥   那时候时间很充裕然后天天看小说 网文几乎都被我操了个遍 花火是小学三年级看的 玄幻是小学四年级看的 从斗罗大陆到仙逆我保证再也不看玄幻了 之后猛补盗笔 然后小学五年级进了全职坑偶尔穿插其他一些文 小学六年级的时候看的看的是..雪中悍刀行？  然后作文一直深受老师好评 老师评论如下：心理是不是有点阴暗？文笔很好，到了初三水平了。 诸如此类。 然后小学毕业了开始看的就是《撒哈拉的沙漠》《看见》这些 之后没有看过四大名著的我被迫狂补四大名著 但是我看不下去x  然后自从小学四年级就没有看过国产剧的我和同学顺利脱轨 。总结经验如下：
写作文的时候，想拿高分考场作文就编吧什么你在星空下卧在草地上看着天上的星星眼角划过一滴热泪我的xx你在哪里 这样的 只要你功力够深高分准准儿的 像我现在这样基本就与高分告别了
一般的周记随便写反正你瞎侃老师也不虐你 拿来练手就行了
最重要的一点：想要写出好的文章 你可以不去其他的土地上走一走 可以每天不去汲取新知不去了解时事 但是一定要去看书 
考场的时候 时时刻刻背上几首诗 没事闲着套一套 只要是符合主题的基本就能刷分了 大部分老师就喜欢这样的 而且要叙事 叙事基本上就矫情矫情词语套一套基本上分数就往上飙了 但是如果你要写文章 我说的是那种真的拿来读的文章不是考场满分作文 想要让人读下去 开篇不能啰嗦 词语要简洁明了 叙事平铺直叙或者一波三折看你兴趣 文笔要靠练 不是看几篇文章就能说事的...
下面贴一下我至今看过的书或者正在看的...类型比较..杂...：
余秋雨 文化苦旅
周国平散文集
三毛 撒哈拉的故事
柴静 看见
路遥 平凡的世界
陈丹青 退步集 荒废集 草草集
黄仁宇 中国大历史
张爱玲 倾城之恋 小团圆 怨女 半生缘 红玫瑰与白玫瑰
安妮宝贝 眠空
杨绛 我们仨 将饮茶
钱钟书 围城
施叔青 行过洛津 风前尘埃
青山七惠 碎片 窗灯 一个人的好天气 温柔的叹息
太宰治 人间失格
马尔克斯 百年孤独
岩井俊二 关于莉莉周的一切
清少纳言 枕草子（当时开始读这本..读的吭吭哧哧...现在还没..看完..语言很简练..？
沈从文 边城
........
大概就这样..现在初一...时间有点紧..qwqqq都没读了...啊不会写东西了我的心好累..希望可以帮到你们...
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本帖最后由 balanlannie 于 2014-9-3 23:10 编辑
从语文老师布置的作文和日记，
文学社的征稿，
深情款款的告白信，
三好学生自荐书，
死线面前的各种论文千字，
微博140的段子耽微，
记录人生的blog，
无限YY的同人，
严肃的文书策划……
行将就木时的回忆录……
直到遗嘱，直到墓志铭（
我们从未忘记过语言，
写作也从未离开过我们身边。
/* 在日常所有的这些写作过程中，你有什么小技巧？ */
/* 如何抓住阅读者的眼球，打动TA的心，你有神马小窍门？ */
/* 酷爱来 ※ 综合文学区 · 写作技巧与心得子版 ※ */
/* 这个九月，分享你特别的写作技巧，复活一群文学的心！ */
/* 500字以下在本帖回复，0~30宅币+0~10宅贡不等； */
/* 500字以上请另外开帖，视内容质量加分哦 */
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（活动截止至9.30）
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1、听到噩耗，手中的碗一定会掉到地上碎掉。 
　　2、遭遇突变，伤心难过时冲到外面，天气一定是打雷下暴雨。 
　　3、掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。 
　　4、直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验的特别准，算命先生的话一般也挺准。 
　　5、临死前的话一定要说完。 
　　6、不敲门闯进去一般会遇到两件事，上吊和洗澡。 
　　7、女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗一次澡。 
　　8、女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中，碰到胸部，换衣服被看到。 
　　9、好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。 
　　10、一般坏蛋boss第一次都死不透，总要垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。 
　　11、大战之前一般都有意中人赠送护身符。 
　　12、夺刀（包括剪刀）的结果一般是一个人被划伤。 
　　13、电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情（和案件）就和他有关。 
　　14、逃跑的时候，要不就是逃到悬崖；要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马 。 
　　15、太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。 
　　16、对一句重要的话常常一下没反应过来，之后又重读一遍，这才大为惊讶。 
　　17、挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是死。 
　　18、久别重逢的关键时刻，电话、呼机总是不合时宜地响起来。 
　　19、逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”。 
　　20、先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实场景，是影视拍摄的常用手段。 
　　21、世上总有两个长得一模一样的人。 
　　22、爬山的时候总会踩到一个石头一滑。 
　　23、心情不好，事业不顺时就头发散乱，胡子拉揸（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。
　　24、人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。 
　　25、女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕。 
　　26、战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队。 
　　27、表现时光飞逝一般有两种方法：1、用字幕说明多少年后，2、主人公作一个动（如骑马，跑步），做着做着就突然长大了。 
　　28、阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮丽牺牲。 
　　29、衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会产生绯闻。 
　　30、比武时两人对峙，一般都要按照目光、表情、姿态的顺序仔细描述一番。 
　　31、女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱着一棵树开始哭。 
　　32、坏人偷偷向主角开枪，一定有一个******小心”替主角挡枪。 
　　33、一旦失去工作，又急着要钱，就去（或扬言要去）码头扛麻包。 
　　34、坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀高举过头来作致命一击，不过一般此时黄 雀在后，最后死的还是坏人。 
　　35、武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪功。 
　　36、生气的时候会随手拿起附近的东西砸在地上撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会被砸碎。 
　　37、羞辱别人总是让对方钻过自己胯下。 
　　38、敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈战死。 
　　39、武侠片发生的门派一般都是武林第一大派，其掌门是武林盟主。 
　　40、为了表现一方武器占优，总要让另一方被砍出几条伤口。 
　　41、“放长线，钓大鱼”是最常用的伎俩。 
　　42、闭关练功的时候一般会出事。 
　　43、坏人发的毒誓一定会应验。 
　　44、一旦放别人走，就说：“你走，走的远远的，我以后不想再看见你。” 
　　45、夫妻一齐死去总要把手握在一起。 
　　46、一开始就喜欢的后来会变成爱恨交加，一开始不太喜欢的反而有可能终成眷属。 
　　47、骨灰一定洒入大海。 
　　48、即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角一般只会在诸多红颜之间选择一个）。 
　　49、被人骂急了都是一个大嘴巴扇过去，而被打的人一般会嘴角流血。。 
　　50、权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称号都是九千岁。 
　　51、古代女主角死了，一般都放到一条船上，上面铺满花。 
　　52、古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴身丫鬟对上眼。 
　　53、抓个人质是逃跑的最好办法。 
　　54、凡是不知该说不该说的话肯定是要说出来的。 
　　55、当被问道“想听真话还是假话”，所有人都会选择听真话。 
　　56、电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是两个人在谈话，但谈话结束时肯定会钓上一条鱼。 
　　57、头撞到墙上一般都有个钉子，很多人就是因为这个莫名其妙的死了。 
　　58、打电话时因为犹豫半天不说话，对方也不挂。 
　　59、丧失记忆的人最终一定会苏醒，但他选择的不是原来的生活，而是丧失记忆后的生活。 
　　60、所谓最后一次，以后洗手不干，一定会出事。 
　　61、想偷偷溜走时总是碰到一个带响的东西。 
　　62、逃跑的时候，一般找个地方躲起来，等追的人冲过去，再出来。躲藏的地方一般是箩筐、草丛。 
　　63、神秘之地外面都立个石碑“擅入××者死”，不过进去一般都没事。 
　　64、第三者欲拆散原来的一对，常用办法是故意让一方看到自己与另一方亲热。 
　　65、穿越时空的人，不论是去未来还是会古代，都会在新的环境里生活的更好。 
　　66、描写非常害怕就给一个裤子湿了的特写。 
　　67、电话总是要一直响到有人接为止。 
　　68、不知情的人在犯罪现场发现凶器，总要捡起来看看。 
　　69、晚上（或清晨）偷偷回屋肯定会被发现。 
　　70、第一次试验新发明（特别是火器）肯定会失败。 
　　71、救过的人以后一定会在关键时候帮上忙。 
　　72、逃跑、打斗的时候一般都会把路过的小摊弄得乱七八糟。 
　　73、掀盖头一般不会见到想见到的脸。 
　　74、电视剧中的高学历者往往不是什么好人。 
　　75、看见心爱的人睡在床上，一般都会给他盖被子。 
　　76、说在路上还有多少分钟就到肯定不会按时到；同样，到对朋友或家人说：“你等会，我一会儿就回来”的人一般都不会按时回来。 
　　77、一段谈话结束，在一人离开时，另一人会突然说：“××，谢谢你。” 
　　78、给别人酒里下毒后， 在别人喝的时候一定会盯着对方。 
　　79、怀孕期间流产的概率总是特别大，造成流产的原因大多是从楼梯上滚下。而且一旦流产就很可能丧失生育能力。 
　　80、一旦得了绝症，就故意把自己的男朋友（或女朋友）气跑。 
　　81、主动摘下面具的人为女性的可能性比较大。 
　　82、被打中伏在马背上肯定死不了。 
　　83、男女相爱一般都用“金风玉露一相逢”那首词。 
　　84、劝说人的理由都是：“你要是为他好，就……”。 
　　85、剧中人物（特别是古装剧中）总有一个经常聚会的餐馆。 
　　86、剧中人物对只需回答“是与不是”的问题一般都不会直接回答，或者不回答，或者顾左右而言他。 
　　87、物体从高空落下，一定要拍一个落下的镜头。 
　　88、当听到自己被悬赏时，一般都要对价码做一个评价。 
　　89、真正的凶手总是因为言多必失，说出了自己本来不应该知道的东西而暴露。 
　　90、两人交谈完毕，一人离去，总要拍摄一下另一人此时的表情。 
　　91、用洗澡、睡觉来掩饰是常用的手段。 
　　92、恶习难改的人一旦表示要痛改前非，他就离死不远了。 
　　93、一个人住院，总要先拍一下手术室外众人的感受。 
　　94、缝衣服的下一个动作就是扎到手。 
　　95、信上看不清楚的字肯定是关键字。 
　　96、心慌的时候开汽车门一定会掉东西。 
　　97、撤退的时候明明没人追赶，非要有个人自愿留下来，说：“你们先走。”而这个人在接下来一定会出事。 
　　98、以前认识的人的重逢总要因为种种原因而错过，但最后一定会重逢。 
　　99、一阵剧烈咳嗽后用手帕捂嘴，一般都会吐血。
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对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹·惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
首先，这种感受是那样令人精神充沛，所以我必须把它牢牢抓住，而不是四处奔走相告：我就要写一本伟大的著作了！尽管我已写过73本书，但我仍知道过多的炫耀肯定会减弱那闪烁的光芒，甚至有可能熄灭我对写作它的兴趣。把构想写在纸上是一种最为安全的办法，哪怕是寥寥数语也足以捕捉住它们，不让它们溜走。现在我已真正明白，光芒不过是光芒，在短期内还不能成为一部完整的小说。为此，我学会了等待。
12岁时，我就喜欢编故事。我能够给邻家的孩子一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事本身的缺陷。但我希望有更持久和能够被人反复阅读的东西。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到3to页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点。
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱七八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
当我在南卡罗莱纳州的家中写小说《没有过去的女人》时，遇到了一个问题。我发现自己打破了一项写作原则：给我的主人公一个强大的、至关重要的推动力，她必须为了拯救自己而挣扎。可在写这部小说时，我总是难以达到这点，于是我的兴奋感渐渐减少。小说开始时，我的女主人公总是被周围的人所驱使，她想解开自己的身世之谜，但这一愿望并不十分强烈，即使女主人公在遭遇了一些事情之后，依然如此。我为她而烦心，但又无从下笔修正。当我问自己她渴望什么，为什么而奋斗时，我找不到任何有说服力的论据。我机械地进行着场景变换，希望能在后面的情节中弥补它。
在这种挣扎（是我而不是我的女主人公）中，我竭尽一切努力使自己对她保持兴趣，而她却不是为了自己的生活或别的什么原因而奋斗的。我只好检验其他足够有趣的人物，看看他们能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个办法还不错。我的兴趣不时被激发起来，兴奋程度也上升了。
当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法重新点燃情感之火。有的作家会听听音乐来唤起情绪，有的作家则出去散散步借此放松一下。或者你有一位值得信赖的朋友（不必是作家），和他谈一谈你的问题，交谈有时颇有帮助。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。很久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：兴趣来源于行动。当学生们感觉脑袋里空空如也的时候，我告诉他们，走出去，尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西。它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的研究之门。当学生们如法行事时，总是惊奇地发现他们的兴趣又回来了，并且很快就涌出了新故事的构想。首先，你必须做些事，然后你才会产生兴趣。这个方法屡试不爽。当我写小说《唱歌的石头》时，我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去，但它肯定在我的内心中掀起了波澜，并为我的小说提供了一个相当不错的高潮场面。
所以当我被《没有过去的女人》所困扰时，我干脆对一个新课题进行了研究：人们对通灵感应到底知道多少。这样我又来了兴致，又发展了几个情节。我甚至还研究了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。研究新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。
但当我写完整本书后，我并没有十分的把握。因为尽管书中有一些挺不错的戏剧性场面，但女主人公的漂浮不定仍然困扰着我。我焦急地等待着编辑的回话。令我吃惊的是，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人激动和满意的。似乎没有人注意到我的主人公的行为总是被动的。我原以为这样肯定不行，但却成功了。为什么？我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特·斯温的《塑造人物》一书中发现答案的。他创造人物的目的之一是：“从……中解脱。”现在我明白我的女主人公为什么能成功了！我塑造了一个令人同情的年轻女子的形象，她受到了许多不公正的待遇（这点很重要），因此最后理应获得胜利。从不幸中解脱出来这个目的是符合情理的，并能令读者感到满意。
尽管女主人公靠自己的微薄力量几乎做不了什么，但小说中却大量地刻画了她的焦虑。她经常感到恐惧，她处于绝望、危险的境地，她令人揪心，令人同情，她应该从别人制造的不愉快的情境中解脱出来，而我恰好这样做了。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
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【关于作文】
我最尊敬的语文老师说，作文是永远不能传授的，可以传授的是知识，然而写作，是一种技术，是一种积累，只能靠自己。
1、关于选材
作文最大的弊病就是选材不佳，比如已经被无数学子们写烂了的“母爱”啊“父爱”啊“老师“啊等等（不是说不可以写，需要的是方法→详情在第二点）如果时至今日仍旧死抓着那样陈旧的题目不放手，想必也无法写出好的佳作。
人们想要看到的是能够打动自己的文字，能够触及心底的感动的佳作
一篇已经看了无数次，主题大同小异的文章，又如何可以打动别人呢？
身边有很多的同学抱怨每次提笔的时候，就会发觉自己”没有东西可以写“这是写作的又一个大的误区
生活中各种微小的细节，芸芸众生，大到沧海，小到须弥，都是素材，问题只在于你是否真的留心过
我最喜欢的语文老师说他教学这么多年（他今年六七十岁了）观察了这么多年，什么样的学生写得好作文呢？
答案是：对于身边的任何事物都极为敏感的人，喜欢读书的人，本性安静的人，多愁善感的、内心如明镜的人
关键词在于：敏感
对于事物的敏感，就是你的心在和这个世界的对话
因为有交流，所以有感想，进而下笔如有神
2、关于视角
视角就是指写作时所用的看待事物的角度
比较常用的第一人称、第三人称都是其中之一
我个人在叙事的时候偏爱第一人称，更加的真实，具有代入感：先打动自己，再打动别人
至于其他的抒情类散文杂文、或是其他类型，我偏爱第三人称：大概是因为站在旁观者的角度上，所以能够看清站在自己的角度上无法理解的东西
还有就是表现你想表达的事情时，所用的切入点
比如母亲的题材，大家总是写到“生病时半夜里母亲照顾我”这样的事情，即使是事实，现在却也不能让我们有丝毫的感动
但是当你换一个角度，譬如“一个眼神，一个微笑，一句话语，一个叹息”抓住别人看不见的、没有留心的细节，效果立刻就出来了
示例：
“送母亲去车站的那天，恰逢天公不作美，飘着细密的雨丝。风吹过，没有带来丝毫的清爽，只是将离别之时的压抑愈发显露出来。我左手为她撑伞，右手拖着她来时异常沉重现在却极为轻巧的行李箱。
一路无言走到校门口，她突然惊呼自己的手机遗忘在了我的宿舍，我抱怨了一句飞快跑回去拿。返身时她站在校门口的店门前避雨。行色匆匆的路人、车水马龙的街道皆印入她纯黑不参杂质的眼瞳。像是可以直接去到心的最深处——她是这样的纯粹，我却看不懂她。
话题像是断了线的风筝，飘忽着消失在并不蔚蓝的天空。走到车站附近的十字路路口时，她坚持着不要我再继续送下去。我于是停驻在原点，看着她的身影逐渐逐渐、和着雨点的节奏渐行渐远。
直至她走的很远，我也不舍得挪动自己的脚步，痴痴地看着，感受残留着的那一份来自母亲的温柔和温暖。
不料她突然回头，看向我所在我方向，双眸弯成新月，给了我一个免费的确实价值万千的微笑。
那微笑像是被风席卷而来的雨，模糊了我的眼帘：我终于意识到错的一直是我，母亲的爱那样纯粹，是我擅自在我们之间刻下无法跨越的鸿沟，让她无法接近，只能在周身，看着我一步步走远，却不肯给她一个回首。”
我的文笔一般，只是给你们一个例子罢了。
3、关于文字
每个人的写作风格都是不一样的，有的文风华丽，有的简单朴实。我比较偏向于后者吧，前者比较难以掌控，因为一味的追求华丽，写出的不过是徒有其表的文字。要做到华丽的同时，字里行间还有动人的真情，我觉得是一件困难的事情。
从积累开始做起比较好。
多看看别人写的，然后自己随时随地给自己一个命题，去尝试着磨练自己的文字。
以前有一个老师说我比较擅长的是叙事性的抒情类文字，但是文字却不是精致华丽的风格。
确实，我比较擅长抒情，但是我的文字说真的没有特别华丽的时候（说的是作文，偶尔写短篇也会尝试其他风格）
风格问题因人而异，我想说的只是：为了了解自己的文字究竟是什么样的，你们需要多尝试，尝试着尝试着，就会找到最适合自己的写法了。
【关于随笔】
看书、听音乐、看电影，都是会激发人写作欲望的活动
当你有了灵感时，一定要毫不犹豫的记下来，你会有所收获的
无论是多么零散的句子或是字词，都是你发自内心的感受，是最打动人的文字
因为你所有感而发的，一定是已经打动了你自己。
随笔是最自由的文字，不像作文还有字数上的规定什么的，你想写什么就写什么
不要给自己束缚，放开了写
【关于其他】
我主要就是说了作文呢，毕竟是个学生党，这个是我最熟悉的内容（摊手
觉得我哪里不对的欢迎指出，毕竟我的水平还完全不到家啊
以上
祝码字愉快
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原创文&同人文：
其实我比较喜欢听歌的时候撸文 特别是民谣类 根据歌词完全可以脑补出一篇文
还有应用各种时令梗 比如中元节就可以写遇鬼啊 深夜独行啊 梅雨季就可以写各种潮湿的少女内心 湿哒哒的感情线
注意新闻 特别是各种匪夷所思的事件 这些都可以作为梗用在文里
坐公交时 排队时 为了打发时间 可以观察陌生人 根据对方的衣着 动作习惯脑补个人经历 然后再也不怕写配角了
作为死抠细节的处女座 我从来不写正剧 平时看小说时被各种错乱颠倒的历史已经弄得够无语了 特别是作为医学生 看到某些H文更是不能忍 所以请一定注重细节 毕竟还有百度百科这个东西在 你不高兴翻书参考 总可以问下度娘吧
还有写文时的人名问题 主角名一般都是精心挑选 那些炮灰啊 路人甲乙丙的名字 我基本上都是靠那本厚的词典 百家姓选个顺眼的 然后随手一翻 这两版里挑个顺眼的字 名字就起好了
应试作文和作业向：
其实我是应试作文小能手 写这种考试作文不需要写得太华丽 中心思想一定要先确定 从开放性的作文题范围内找你能想到的各种思路 列举出来 挑自己最拿手且不容易和别人撞车的思路写 
确定了思路 中心思想以后 开始想相关可以运用的事例 按古今中外找 千万不要找烂大街的 这点其实就关系到平时的阅读量了 像以前有一篇关于亲人的作文 我当时用的就是狄仁杰的白云亲舍这个梗 全校都没有和我一样的 
另外应试作文尽量写流畅一点 从头读到尾没有打结重复的地方 这样改卷老师会稍微给分高一点 
关于字数问题 我的技巧是字数不够 排比来凑 作文写好了 还有100字左右的差距怎么办 排比句再来一段 相似句型非常好写 还能概括说明一遍自己的中心思想 我高中语文老师一直以为我的排比结尾是用来首尾呼应 升华主题的 其实我就是用来凑字数的啊233333333
自荐书：
自荐书 申请书啥的也很好写 优缺点一举 优点要全部举出来 越多越好 缺点是用来谦虚的 两三个就差不多了 并且是一些无伤大雅一般人都会有的小缺点 然后个人经历注意突出自己的能力 思想觉悟什么的 个人综合素质高又团结其他人不选你选谁呢 最后再客气一下 如果我当上了XXXX 我会XXXXX 就是说一下这个结果对你的激励和重要性
策划书：
策划书以前当团支书和在学生会混的时候都写过 封面好看你就成功一半了 排版要高大上 别整的花里胡哨的 基本格式问度娘 基本上就是围绕策划书的主题安排 活动内容 活动地点 参加人员 组织人员 活动意义 意外风险的防范措施 具体时间 经费等等 写清楚了都能过
【本来是在活动帖回复的 打好以后看了下居然过了500字 干脆就开了个帖#dm
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